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第五章剧本（第1页）

香港电影新浪潮时期，涌现的导演不少，许鞍华，徐克，谭家明，章国明，方育平，严浩等等，可谓人才辈出。

而这时候最活跃的编剧，却只有一个，就是陈韵文。

在历史上，她的编剧作品，每一个影响都不小。

《疯劫》，开创了香港悬疑电影的新风格，新浪潮时期香港电影的代表作之一。

《撞到正》，拉开了香港灵幻喜剧电影的序幕，启发了后来的《鬼打鬼》，《僵尸先生》等一大批电影。

《爱杀》，谭家明风格最明显的作品，陈韵文还参与制作了配乐，这是香港电影史上第一部有艺术指导的电影。

《烈火青春》，获得8项金像奖提名，是张国荣早期最重要的电影，是香港青春片中的经典。

新浪潮退去后，她暂时离开了电影圈，直到很多年后，再度出山，参与了《十月围城》的编剧，获得金像奖的提名。

而现在，陈韵文的风头，更胜前世的历史。

在《疯劫》之前，她给陈欣健和于仁泰写了个《墙内墙外》的剧本，这部电影在七月份上映的时候，海报上醒目的打着她的名字作卖点，脸都不露，就抢走了胡茵梦风情万种的彩头。

然后《墙内墙外》大旺收场，劲收了500多万，成功挤下成龙的《笑拳怪招》，暂列《电影时代》年度电影票房排行榜第二名。

（注1）

排行榜前两名合计超过1500万的票房，又都拿她做主打，让一向不重视编剧的香港电影圈里，眼镜碎了一地，那些片商蜂拥而来，都快要把她当散财龙女供奉了。

作为女编剧，陈韵文特点鲜明，优缺点很明显，优点是对人物感情把握的犀利又细腻，触觉敏锐，缺点是对电影的结构和情节把握比较弱，结构太纤细，剧情碎片化，撑不起一部电影所需要的深度和长度。

这种缺点，她为谭家明写的《爱杀》里，表现的最为明显，前半段对男女之间微妙感情的描绘，令人惊叹，而内在结构的脆弱，让电影的后半段完全失控，最终虎头蛇尾，极为可惜。

在《南海十三郎》的剧本初稿里，南海十三郎为情困，为情苦的情节，陈韵文写的极为传神，让沈冲拍案叫绝，唏嘘不已。

可南海十三郎从家财万贯的富家子，沦为飘零落魄的乞丐人，从才华横溢的大才子，变成无人问津的疯癫汉，大时代的风起云涌，小人物的悲欢离合，光靠爱情戏是撑不起来的，陈韵文在这方面的缺点，暴露无遗。

沈冲洋洋洒洒，说了半个多小时，把自己的意见讲完之后，问道：“韵文姐，你去日本，给许鞍华和严浩看剧本之后，他们都怎么说？”

“安姐说挺好，她一向和我合拍。

严浩和你臭味相投，都说感情戏够味，但是剧情结构有问题，内涵不足，戏剧冲突不够激烈。”

陈韵文一边回答，一边胡乱的翻着满是红色圈圈叉叉的剧本，过了一会，她烦躁的说道：“这么多地方要改，还不如让我重写好了！”

“要不……”

沈冲试探着提议道：“我再找个人来和你合作，一起改试试？”

“这样最好。”

陈韵文倒没有维护金牌编剧颜面的觉悟，她抓了抓本来就乱糟糟的头发，恨恨的说道：“最好找个人，把这些全丢给他，然后我可以好好的睡一觉了！”

善于和人合作，不吃独食，陈韵文在沈冲心中的地位，又拔高了一层。

“这样吧。”

沈冲看她确实有点心力憔悴的，有点内疚，于是说道：“剧本的问题，我先找个人帮忙看看。

你去休个假，放松一下，等回来了再谈修改的事。”