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六十年代、七十年代、八十年代和九十年代初,香港引领着亚洲娱乐业的发展。
每年多达百部的电影,不但在香港上映,一度成为了台湾、日本、韩国和东南亚等亚洲各国影院的票房保证。
香港的电影和电视,随着技术的进步,带领着几代人的时尚潮流,让香港成为继美国好莱坞后,又一个追梦者的天堂。
享誉亚洲影视业界,被称为“东方好莱坞”
的香港电影,盛极一时。
继李小龙蜚声国际后,成龙、李连杰、周润发和导演吴宇森等人,再次背负着香港电影的重任,进军好莱坞。
可能应了那句话“盛极必衰”
,随着亚洲娱乐业的高速发展,日本和韩国已经取代了香港的地位。
九十年代后期和进入二十一世纪初期,东瀛风成为了不少人追逐的潮流。
**ap、酒井法子、铃木保奈美、江口洋介、反町隆史、泷泽秀明、松岛菜菜子、深田恭子和友坂理惠等日本明星,成为了继香港四大天王、谭咏麟、张国荣、梅艳芳和王靖雯(王菲)后,成为了时下青年追星的首要目标。
日文歌曲,日剧和日本电视台的综艺节目,不但被台湾和香港引进播映,还成为了模仿的对像。
就连向来对电视节目审核严格的中国大陆,不少日剧都能够在不少地方电视台的晚上黄金时间播映,而且收视率屡屡打破传统的抗日和谍战片,让不少地方政府的政治宣传部门,很是尴尬。
文化侵略已经被政府拿到台面上去讨论和研究,哈日的青年人甚至有被称为民国时期汪精卫和台湾**的继承人之言。
日本的艺人,被大陆的不少砖家叫兽,称为文化侵略的急先锋,视她们如洪水猛兽,仿佛比当年的7部队还要厉害似的。
但偏偏这些所谓的砖家叫兽,却是什么中日友谊长存,中日友好的最大鼓吹者,更是去公费去日本调研和考察的最先报名者。
都不知他妈生他们的时候,是不是因为太紧的原因,把脑子给夹了,造成这些人以后的双重人格和标准。
经过鼓吹,政府不惜出台各种政策和红头文件,限制日剧和日文歌曲在电视台和电台播放,就连日本艺人想到大陆登台演出,连签证都拿不到。
就这样,东瀛风很快就消失在大陆,只能靠不太成熟的络,才能到一些经过删减,或者审核了无数次的片段。
随着东瀛风的降温,韩流开始应头赶上。
不但迅速占领了日本丢失在大陆的市场,而且还超越了在香港和东南亚的份额,占据了不少时下年轻人的眼球。
更有甚者,如泰国,对韩国的艺人的了解,比自己国家政府官员的了解还要深。
每逢韩流明星来到登台演出,所到之处,必然是万人空巷,比当年的亚洲歌后邓丽君,有过之而无不及。
水晶男孩、turbo、高耀太、finkl、神话、李贞贤、金喜善、张东健、李英爱、宋慧乔等等韩国明星,从进入二十一世纪开始,就慢慢走入了人们的视线当中。
他们所演唱的歌曲,就算不会韩文的青年男女,怎么也能哼上几句。
他们出演的如催泪弹一般的韩剧,更是不少追求爱情的男女梦想中的爱情典范。
更有不少大妈式的韩剧,成了必之选。
但不知从何时开始,一间属于fs集团旗下,名叫“天宸娱乐”
的公司,凭借着充足的资金,独到的眼光,迅速在亚洲娱乐业中发展起来。
多元化的发展思路,在从事本地和外国唱片制作及发行、音乐出版、艺人管理,演唱会筹办、舞台剧制作,电影及电视制作、多媒体业务、商品特许经营及零售等业务上,都领先了亚洲各国的同行,成为亚洲娱乐业内,首屈一指的大哥级代表。
“天宸娱乐”
总部设在台北,在日本东京、韩国首尔、上海、北京、中国香港、新加坡、马来西亚等地都设有分部,发展当地的娱乐事业。
该公司拥有全亚洲最完善的发行、销售渠道,最多影院数目的院线,还有最顶级的幕后制作团队,更是以丰厚的签约金和令人向往的合约,吸引了不少红星、巨星的加盟。
更是不少想要进入娱乐圈的俊男美女首选要加盟的公司。
在台湾的公司总部,旗下的唱片、电影和电视制作部门,就签下了如邓丽君、费翔、苏芮、林心如、林熙蕾、周华健、张韶涵、大小s、言承旭、周渝民、林志玲等等歌手和明星。
香港这边拥有四大天王其中之三的刘德华、黎明、郭富城,还有如梁朝伟、张家辉、黄秋生、张曼玉、许志安、陈慧琳、容祖儿、古巨基、黄耀明、twins等等影帝影后级红星加盟。
日本方面,山口百惠、酒井法子、工藤静香、松隆子、松田圣子、藤原纪香、竹野内丰、福山雅治、柏原崇、中岛美雪、大冢爱、滨崎步、宇多田光等等,也是“天宸娱乐”
在日本分部的旗下红星。
韩国方面,可谓是“天宸娱乐”
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