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汝窑瓷器,器胎均为灰白色,深浅有别,与燃烧后的香灰相似,故俗称“香灰胎”
,这是鉴定汝窑瓷的要点之一。
而汝窑瓷釉的基本色调是一种淡淡的天青色,俗称“鸭蛋壳青色”
,有的稍微深一些,有的稍微浅一些,不过基本离不开淡天青这个基本色调,这种青的色调比较稳定,变化较少,釉面无光泽的居多,釉层不厚,随造型的转着变化,呈现浓淡深浅的层次变化。
釉面开裂纹片,多为错落有致的极细纹片,透明无色似冰裂,俗称“蟹爪纹”
。
这基本就是汝窑瓷的大致特性。
等周明落也跟上前后,方叔同亦从张笑扬手中接过了纸盒,随后就当着三人的面打开了盒子,而一个有着淡青釉色的青釉碗也呈现在了三人眼前。
碗很漂亮,大致有十多公分的口径,七八厘米高。
而这个碗的基本特征也都蕴含了汝窑瓷的显著特点,“蟹爪纹”
、“鱼鳞状开片”
“香灰胎”
以及釉色呈天青色。
可在这些特征之下,青釉碗的底部却有着一个非常明确的底款,“大清雍正年制”
六个大字。
这就是整个青釉碗的表象,若是不看底款只从其器征判断,那几乎就是正儿八经的真正汝窑瓷,一加上这个底款就很容易让人发晕。
当初的方叔同也是见到这个底款后,才以为它是雍正年的仿品。
而且众所周知雍正时期仿汝窑瓷几乎达到历史最高水平,能做的以假乱真似乎也不为过,不过问题是当方叔同回到新川,请来另一个瓷器鉴赏方面的大家过来帮他掌眼时,对方却对这个底款发出了不同见解。
那位言道这青釉碗,可能是真正从宋代流传下来的汝窑瓷,而那个底款却是后来人为加上去的。
他这么说的依据就是这青釉碗从头到尾,所有的一切特征都没有一丝模仿痕迹!
是的,没有模仿痕迹,这听起来似乎是很玄乎的话,其实却很容易理解,我们仿制宋代的瓷器一定要模仿那个时期的韵味,可宋代当时的人却不是模仿,而是自主创作,想怎么弄就怎么弄,那种随意的感觉别人是模仿不出来的。
你不管怎么模仿,都脱不掉一个刻意、伪装的嫌疑。
举个例子,你模仿刘德华唱歌不管模仿的再像,哪怕一百个人听了就有九十九人说你们俩唱的一摸一样,可模仿者在模仿中总有一种刻意去学刘德华声音的趋势,而不是自然天生就唱成那样。
清雍正时期流传下来的模仿瓷器,还真没有哪一件能达到像这青釉碗如此洒脱的,其他模仿出来的汝窑瓷,总能在整体上找到一点模仿的刻意痕迹。
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